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成敗不在瞬間 而在個人企圖與取捨
總編輯/鄭乃銘

(2009/10月號 當代藝術新聞)

常常，在工作的過程中，學會了看待事情與生命的新態度。

十月，往常這個月份已經被秋季拍賣的各式資料給填得暈頭轉向。今年，很反常地；很多拍賣公司的資料都無法給足，還在為亮點拍品奮鬥廝殺中。材料無法備齊，秋季拍賣的宣傳經費也大幅度縮水，拍賣公司在這一季動作幅度不得不變小。而秋季亞洲藝術博覽會裡面，多數成效都不彰，除了台北藝博會衝出好佳績，箇中原因；這個月我們為你做了剖析。

在拍賣公司與藝術博覽會兩項產業環節中，很明顯看到兩種截然處理現實環境的不同態度。拍賣公司趨向保守，不願太過於顯性的無可救藥樂觀，甚至向來是門面的拍賣目錄，都不再走豪華奢侈版，相當務實回到平民風格。對比之下拍賣公司審慎保守而不躁進的態度，城市型藝博會還是太過於相信昔日成功的經驗法則，自信已經打出江山，成績就不會太差的預期心理之下，在這一季因為西方畫廊普遍撤退情形下，博覽會的這個大帳篷，更顯搖搖欲墬。亞洲的城市型博覽會過於樂觀的相信；這個世紀藝術生態的焦點只落定在亞洲，再加上，亞洲當代成為世紀新顯學，西方市場再如何高姿態，都得乖乖臣服於東方。問題是，亞洲的畫廊市場太傾向投機主義，一昧夾攻式的炒作特定藝術作品，只是加速這項藝術的提早滅亡。替代性過強、籌碼過於被壟斷，使得亞洲藝術市場變數太多，因為；勝算與否都集中在少數機會份子的進與拋行為中。今年秋季藝博會已試出水溫，如果主事者再不思及改善與因應，輸了今年；明年又在哪兒呢？

不願意再甘於身處泥沼中，日本政局最近出現極大變革，1993年成立的民主黨打下了從1955年長期執政的自民黨，成功地實現了政黨輪替，新任閣揆是年輕的鳩山由紀夫。政黨的轉換，背後有個社會現象應該提出來被大家知道。事實上，日本整個社會已經無法再忍受多年來經濟衰微陰影，在這次的選舉當中，日本年輕世代以實際的選票來決定自己還有做夢的能力與渴望改變現境的企圖，這個重新回到投票所去踴躍投票的行為，無疑是改寫這次日本政黨轉折幕後契機，也等於透露日本新世代希望環境能有所改進的渴求。

這樣的一股勢力，可以被放大來解釋。比如說，藝術產業的生態都還是流落在那些沉溺於過去榮景的老人身上，這些人對藝術真偽判斷不清、只為人情私利服務不為專業效力，那麼拍賣公司、私人畫廊賣不對藝術品的人，永遠都是那個人！因此，這就應該有個強大的力量來扭轉現實，讓產業的格局因為有不同人才加入，重新去釐訂內容的方向與屬性，回到務實的市場面，平實的服務風格上。

只有認清自己，才能更確實掌握自己的落點在那裡。在這個月的收藏家專訪欄目，我們訪問了余德耀，這位向來不輕易接受訪問的中國收藏家，默默收藏了陳箴的作品、奈良美智的小木屋，還有前個月在北京深受矚目孫原、彭禹展覽裡的水龍頭裝置作品。他所收藏的當代藝術品，未必見得是市場流行的作品，卻都能被視為有遠見的藝術收藏，如此的氣度，同樣也見諸新世代收藏家不願再流俗的心境。因為，對這位收藏家來講，收藏藝術品，不是拿來下兩季丟到拍場來賺差額。態度，決定了個人被觀看的高度。這個說法，格外證驗在余德耀對藝術收藏的作為中。這個月，也特別要推薦何慶基的【城市真心話】專欄，何慶基談到香港邊緣化的身分與環境問題，但卻不是讓自己停留在自怨自艾的苦沼，他反而重新剖視香港在所謂邊緣化情節裡，文化如何呈現出特異風格。台灣的藝術與文化，同樣面臨被國際社會邊緣化的命運，但卻未曾看過一位文化人能夠具備如此大氣度來看待自己的處境與成功的條件。

我們都對現有處境不滿意，日本新世代以選票來訴諸想轉變環境的強烈企圖、中國新收藏家勇於走出市場唯一論收藏慣性；建立自己的收藏品味與思維、香港文化人抬頭挺胸去強化環境涵養出的文化性格。作為一位見證新舊世紀交替、現代跨入當代藝術範疇的資深媒體人，我有一種前所未有的幸福感，因為；來自這些人不吝嗇的分享。