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入戲…太深
總編輯/鄭乃銘

(2010/03月號 當代藝術新聞)

從網路上面看到一則很不起眼的新聞，提到國外拍賣公司對於中國這幾年大量竄起的黃金買家，儘管在拍場大量競標且屢屢奪下最高標，可是，卻始終沒有交割，且狀況有越來越惡化的嫌疑，使得國外拍賣公司不得不對這些所謂黃金買家提出法律行為。拍賣公司就頗感慨地說，中國這些年雖然經濟大好，造就出不少黃金身價的藝術買家，但很明顯的這些酷愛在拍賣場上買藝術品的中國買家，似乎還不太能夠適應國際拍賣公司的遊戲規矩，會買、愛買；卻並沒有能力對自己的信譽善加維護。

賣家，也成為這波買家信用危機的受害者，拍賣公司無法在期限內結款給賣家。原因出在，買家壓根就沒有付錢。於是，國外的賣家最近就開始出現一股再求生路的行徑，原以為賣出去的作品拿回來之後，也不敢再冀望拍賣公司任何，轉而尋求私人的藝術經紀人來為作品找新路。但，這就出現一個但書，指名不願意接受中國境內的買家。

在公開的場子裡，舉牌奪得自己所要的藝術品，在落槌的那個瞬間，也同時得到滿堂的喝采聲。虛榮，真的是夠虛榮了！可是，誰又料得著在這亮麗、豪氣的行為底下，竟然祇是虛有其表。
我管這樣的人為「入戲太深」。

兩岸藝術圈裡，確實有很多人都有入戲太深的狀況。仔細分析入戲太深這個心理問題，會有正負兩極不同的拉力。正極的部份，則會出現這個人對自己所選擇的角色極盡投入，而且能不斷思及該如何超越既定的成績，這種人是屬於好的入戲太深。至於負極的部份，則是這個人以為自己在圈子中待了一年、兩年，就覺得自己根本是超人再世，應該得到眾人既羨又妒的眼神，但實際上這樣的人根本就還沒踏進這圈子裡來，這就是屬於壞的入戲太深；而且是自以為是的入戲。

過年之前，有個機會跟台北故宮博物院院長周功鑫一起用餐，這個餐會是那種很單純的私人情誼的聚會；沒有外人，所以，用餐的氣氛非常愉快。席間，我問院長說：遇到要審查預算或立法院院會委員質詢時，妳會不會很不習慣？院長笑著跟我說，不會！一點都不會。「我常把委員的質詢當作是個機會；是個讓我有機會跟對方解釋或說明院裡事務的機會。對於有些委員已經很了解故宮博物院運作常規，我相當感激他們的支持。遇到某些委員對我們的運作事務可能不盡了解，他能夠提出來，也就等於讓我有機會說明；讓他能夠認識、明瞭我們在做什麼、在想什麼。你想，有機會增加一個人了解故宮，我怎會覺得不習慣呢」？這話，聽得深受感動。眼前這個人，認識她超過二十年，但她始終沒有輕易離開文化推展的位置，不同環境與角色更換磨練她能夠更圓融、自在面對工作挑戰，這種入戲太深出自對自己的負責、對賞識她的人負責，對那些與她一起工作打拼的人負責。截稿前夕，《讀者文摘》對台灣民眾進行對誰信任指數排行的調查，慈濟證嚴師父高居首位，電影導演李安、雲門舞集林懷民都在前五名內，令人感到安心的是，政治人物全都被台灣民眾投以不信任票，排名遠遠落後而不足提出掛齒。政治人物被社會唾棄，出在性格貪婪卻屢屢喜愛披戴溫馴羊皮欺世，就好像喜歡在拍賣場上高舉號碼牌、喊價喊到最高點，以搏得現場如雷掌聲，但事後卻不願兌現付款，這種錯亂的價值觀之所以不斷發生與存在，何嘗不也是這個社會姑息出來。假如，藝術生態圈能施以類似信任指數調查，相信會對一個人在社會的自我價值與角色能力，有正面的提振；也能導向良性的入戲。

新春三月，亞洲的各類城市博覽會、拍賣會又將熱鬧逐續登場。在封面故事裡，我們選擇中國藝術家蘇笑柏在德國蘭根美術館的個展為新聞現場，我們想讓大家看看一位內斂、嚴格要求自己的藝術家，如何在個人創作上尋求精進，在為人處事更值得讓人學習。在當代藝術推手這個單元，則介紹初次舉辦的G-TOKYO總監Toshiko Ferrier，這位非常年輕、時髦的女生，又是如何規劃出一場既叫好更叫座的輕型博覽會。她從收藏家的角度來掌控博覽會的主軸，告訴日本社會一個事實；一個成熟的社會需要一個怎樣成熟的藝術市場。這話與這般好成績，來自這麼一位年輕但又擁有實戰經驗的女生，好的入戲太深著實該讓某些靠心機鬥狠的博覽會主事者汗顏吧！
入戲，誰不會！問題是在，就有人真不會，還不知道自己不會呢！